Revista

Olas de calor e incendios aumentan contaminación por ozono a niveles alarmantes

Un informe del servicio europeo Copernicus revela que las olas de calor y los incendios forestales, junto con las emisiones humanas, han expuesto este año al 34 por ciento de la población mundial a niveles extremadamente altos de contaminación por ozono. Este análisis, realizado por el Servicio de Monitoreo Atmosférico de Copernicus (CAMS) de la Unión Europea, fue publicado el 29 de septiembre de 2026.

Según el informe, Asia se posiciona como la región más afectada, con un 53 por ciento de su población expuesta a niveles “extremadamente altos” de ozono durante los primeros ocho meses de 2026. En América del Norte, se reporta que dos tercios de la población experimentó una calidad del aire “mala” o “muy mala”, mientras que en Europa esta cifra alcanzó el 45 por ciento.

A nivel global, además del 34 por ciento expuesto a una calidad del aire “extremadamente mala”, el 17 por ciento respiró aire catalogado como “muy malo”. Solo un 5 por ciento de la población mundial estuvo expuesta a niveles de ozono “buenos”, y un 15 por ciento a condiciones “aceptables”. Estos datos subrayan la estrecha relación entre el cambio climático y la contaminación del aire.

El ozono es un contaminante secundario que se forma a partir de reacciones químicas en la atmósfera. Su generación se debe principalmente a los óxidos de nitrógeno (NOx), que son emitidos por el tráfico terrestre y marítimo, la industria y los incendios, así como a compuestos orgánicos volátiles (COV) provenientes de actividades industriales y de la combustión. La acción de los rayos UV del sol provoca que estos gases reaccionen químicamente, resultando en la formación de ozono.

Los altos niveles de ozono observados en 2026 son atribuibles, en parte, a olas de calor sin precedentes y a incendios forestales que han devastado Europa y América del Norte, extendiéndose mucho más allá de sus regiones de origen. Este fenómeno pone de manifiesto la urgencia de abordar el cambio climático y sus efectos en la calidad del aire, así como la necesidad de implementar políticas efectivas para mitigar la contaminación y proteger la salud pública.

Revista

Coloquio sobre autenticidad y falsificaciones en el arte latinoamericano

Del 6 al 9 de octubre de 2026, se llevará a cabo en Zacatecas el coloquio titulado “La ambigüedad de lo auténtico y la productividad de lo falso”, el cual abordará temas como la influencia de las falsificaciones en la obra de Frida Kahlo, la existencia de obras apócrifas de Chucho Reyes y la falsificación masiva en el arte latinoamericano. Este evento será coordinado por el curador e historiador del arte Cuauhtémoc Medina y se transmitirá de manera digital.

En una entrevista con Excélsior, Medina destacó que los conceptos de falsificación, copia e imitación son “inestables y cambiantes”, lo que plantea desafíos significativos para la investigación académica en este ámbito. Además, señaló la falta de transparencia por parte de las instituciones culturales en casos documentados que generan serias dudas sobre la autenticidad de ciertas obras.

Medina fue cuestionado sobre cómo abordar las falsificaciones de artistas reconocidos como Frida Kahlo, Diego Rivera y Pedro Friedeberg, que circulan en el mercado como originales. En respuesta, el crítico enfatizó que no posee una respuesta clara o normativa sobre el tema, describiéndolo como un fenómeno variado y complejo que invita a la reflexión y el análisis. “Es una gran hoguera de vanidades”, comentó.

El historiador también subrayó la necesidad de que académicos y medios de comunicación ofrezcan investigaciones sobre la autenticidad en el arte, pero advirtió sobre las limitaciones en la libertad académica. Medina explicó que, por un lado, los propietarios de las obras a menudo no colaboran en su investigación, especialmente en lo que respecta a la aplicación de técnicas científicas y materiales.

Por otro lado, mencionó que las instituciones culturales tienden a ocultar información, incluso en casos donde existen dudas serias sobre la autenticidad de obras de artistas del siglo XIX que fueron atribuidas erróneamente a principios del siglo XX. Un ejemplo de esto es el caso de Hermenegildo Bustos, donde no ha habido una admisión institucional a pesar de las evidencias documentadas que cuestionan la autenticidad de ciertas obras.

Este coloquio promete ser un espacio de reflexión y debate sobre la complejidad del arte y la autenticidad, así como sobre los retos que enfrentan los investigadores en un campo donde la verdad y la falsedad a menudo se entrelazan.