Revista
007 y el traje de la reina
Tras la clausura de los Juegos Olímpicos de Londres un misterio quedó en el aire. ¿Cómo se filmó la aparición de Isabel II con James Bond que inauguró la competición? ¿Era el mismo vestido de color pastel el que aparecía en la cinta y el que llevó la reina de Inglaterra?. Ahora se ha desvelado parte del secreto. Lo ha contado Angela Kelly, la modista de la reina desde hace más de 20 años.
En declaraciones al Telegraph, Kelly ha desvelado que se hicieron dos trajes idénticos pero de distinta talla. Uno lo llevó la monarca durante la filmación en el palacio de Buckingham junto a Daniel Graig y luego en el estadio Olímpico; y el otro lo vistió la doble de Isabel II, cuando simuló que se tiraba desde un helicóptero. El traje se cosió tres meses antes de la inauguración de los Juegos, para que se pudiera rodar la escena palaciega. La modista ha revelado que trabajó en estrecha colaboración con el equipo del director Danny Boyle para garantizar que los vestidos de la reina y su doble fueran exactamente iguales.
El color del vestido fue considerado «fundamental», cuenta Kelly. No solo tenía que favorecer a la reina, no debía asociarse a ninguna de las banderas de los países participantes en los Juegos. El tono elegido fue «melocotón de cristal», confeccionado en encaje con cuentas de cristal. Un corte cóctel con falda plisada un «elemento importante» que aseguraba que el vestido fuera identificable.
Esta revelación de Kelly forma parte de un libro en el que la modista cuenta cómo viste a la reina de Inglaterra. El texto forma parte de los fastos del Jubileo de Diamante de Isabel II. En él se describe el largo proceso necesario para elaborar cada uno de sus trajes.
Kelly explica en la publicación que Isabel II participa siempre activamente en la elección de los tejidos. «Ella me enseñó cómo probar las telas para asegurar que no se arruguen». La asistente de la reina revela que es «frugal y muy consciente de los precios».Y añade: «No le importa un poco de incomodidad para que el resultado sea el esperado». Siempre lleva zapatos con tacón de dos pulgadas y bolsos de mano con asas largas que no se enganchen en sus puños.
El libro cuenta que la reina pide que le pongan pesos en los dobladillos de sus faldas para que no se vuelen por una mala pasada del viento. Las pruebas de los trajes para ocasiones más especiales suelen durar medio día pero Kelly revela que la reina rara vez cambia de opinión. «Los instintos de Su Majestad son generalmente correctos,» dice ella.»La reina tiene un conocimiento excepcional de la ropa y la moda y es muy consciente de lo que le conviene y lo que sería adecuado para cualquier ocasión,» añade.
El equipo de la Reina ha tardado dos años en preparar todo el vestuario que ha lucido durante los actos del Jubileo, tratando de mantener los precios bajos y usando las telas que en algunos casos llevaban en el almacén del palacio 30 años.
Revista
Coloquio sobre autenticidad y falsificaciones en el arte latinoamericano
Del 6 al 9 de octubre de 2026, se llevará a cabo en Zacatecas el coloquio titulado “La ambigüedad de lo auténtico y la productividad de lo falso”, el cual abordará temas como la influencia de las falsificaciones en la obra de Frida Kahlo, la existencia de obras apócrifas de Chucho Reyes y la falsificación masiva en el arte latinoamericano. Este evento será coordinado por el curador e historiador del arte Cuauhtémoc Medina y se transmitirá de manera digital.
En una entrevista con Excélsior, Medina destacó que los conceptos de falsificación, copia e imitación son “inestables y cambiantes”, lo que plantea desafíos significativos para la investigación académica en este ámbito. Además, señaló la falta de transparencia por parte de las instituciones culturales en casos documentados que generan serias dudas sobre la autenticidad de ciertas obras.
Medina fue cuestionado sobre cómo abordar las falsificaciones de artistas reconocidos como Frida Kahlo, Diego Rivera y Pedro Friedeberg, que circulan en el mercado como originales. En respuesta, el crítico enfatizó que no posee una respuesta clara o normativa sobre el tema, describiéndolo como un fenómeno variado y complejo que invita a la reflexión y el análisis. “Es una gran hoguera de vanidades”, comentó.
El historiador también subrayó la necesidad de que académicos y medios de comunicación ofrezcan investigaciones sobre la autenticidad en el arte, pero advirtió sobre las limitaciones en la libertad académica. Medina explicó que, por un lado, los propietarios de las obras a menudo no colaboran en su investigación, especialmente en lo que respecta a la aplicación de técnicas científicas y materiales.
Por otro lado, mencionó que las instituciones culturales tienden a ocultar información, incluso en casos donde existen dudas serias sobre la autenticidad de obras de artistas del siglo XIX que fueron atribuidas erróneamente a principios del siglo XX. Un ejemplo de esto es el caso de Hermenegildo Bustos, donde no ha habido una admisión institucional a pesar de las evidencias documentadas que cuestionan la autenticidad de ciertas obras.
Este coloquio promete ser un espacio de reflexión y debate sobre la complejidad del arte y la autenticidad, así como sobre los retos que enfrentan los investigadores en un campo donde la verdad y la falsedad a menudo se entrelazan.
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